“同志们，给我冲！”
——谈谈“战争影视”的一些“低级错误”
练建安
大家知道，我军指挥员指挥打仗，是驳壳枪一举，高喊一声：“同志们，跟我上！”而敌军呢，是“弟兄们，给我冲！”我们小时候玩过，太熟悉了。一个“跟”字，一个“给”字，战斗意志是大不一样的。这“同志们，给我冲！”是咋回事呢？
时下军旅题材的电视剧、电影火爆荧屏。人们在观赏波澜起伏千回百转的剧情的同时，感受到了军旅雄风浩然正气。这是值得欢欣鼓舞的。
但是，毋庸置疑，这些“战争影视”也存在着一些“低级错误”，这些“低级错误”，只要编导们略作留意，应该是完全可以避免的。这些“低级错误”，实在不应该在一些优秀编导的优秀作品中出现。在下讲些“半桶水”的话，姑妄言之，编导们姑妄听之。
群众演员良莠不齐。编导们对主配角一类的选择，自然是精益求精的，但对群众演员，要求就不可能那么严格。这就出现了主角雄姿英发慷慨陈词，群众演员似笑非笑无精打采；出现了瘦弱单薄的特种部队“战士”；出现了目光躲躲闪闪身段忸怩作态的军人队列等画面。我家乡拍过一些战争题材电视剧，红军白军扮演者，都是同一个中学的初中生。那几场战斗，真是没法看了。战争题材的编导对群众演员的要求，当然不可能等同专业演员，但是，既然是拍战争题材的电影电视，根据特定的拍摄要求，精选群众演员之后，经过短期的军事培训再使用，应该是必要的。
服装道具。时下许多战争影视，服装是不够讲究的，有一部反映井冈山革命斗争的电视剧，服装是清一色的灰军装，差不多新旧。这可能就有些问题了，因为我们看到的博物馆的历史照片是，这一时期红四军的服装是五花八门的，有些红军战士在行军中，还把毛巾披在头上，照样是雄赳赳气昂昂的。据历史记载，红四军打下闽西长汀后，第一次统一了灰布军服。
有些影视服装虽然讲究，但主角一套服装一穿到底，真叫人别扭。比如说，一部很优秀的影片中，我家乡闽西的将军刘亚楼是东北民主联军（东北野战军、第四野战军）参谋长，他是在苏联伏龙芝军事学院吃过洋面包的资深“红军将领”，辽沈、平津战役，他都有出色表现。影片中，他总是军装加皮外套，潇洒来去。我看过他这一时期很多历史照片，他是常穿皮外套的，但也有很多时候是不穿的，比如“东总”几位首长合影时没穿，比如下令总攻天津时没穿。或许，编导欲借服装表现刘将军个性。但一部电影里，他总是一套行头，我觉得总有些不对劲。
道具的问题就更多了，如我军（红军、八路军、新四军等）的子弹袋就常出毛病，影视上的，在指战员的肩上一挂了之，基本上是空的。历史上，我军在这些时期，弹药确实非常缺乏，但为迷惑敌人等原因，战士们总是把子弹袋用木棍等物撑满。这一史实，见诸许多老同志的回忆文章。
电视剧上我军战士出现空瘪的子弹袋，只能说是道具方面的失误，也着实让我们观众捏了几把汗。
另一个常见的错误是指挥部的敌我态势地图，大多电视剧中出现的，都是浮皮潦草，描几个粗粗的红黑箭头，以显示敌我态势。有时，剧中人运筹帷幄决胜千里，我军敌军如何如何，在地图上比划，而地图上的，全不是一回事。还有更令人不解的，有一部电视剧，仗打了几年了，我军发展也很快，但打第一仗时的敌我态势地图和最后一战时用的，竟然一模一样。主角在这样的作战图上哇哇哇指挥若定，我却笑出声来。有朋友问，你笑什么？我说，这个大人物的参谋人员太懒惰了，几年前的敌我态势图用到了现在。他看到大人物煞有介事的样子，也笑了。我想，道具越不逼真，演员演技越好，有时反而就越有喜剧效果。可导演此时此刻，要的应该不是喜剧。
场面规模也有问题。有些战争影视，说是命令某某某率一个团阻击敌人，其实画面上只有几十个人晃来晃去。就说优秀电视剧《亮剑》，李云龙独立团说是发展成了数千人枪，而电视画面上最多时也就是百十号人。看着看着，有时我也挺替李团长寒碜，全团就这么几号人哪！我知道舞台剧有“六七人千军万马”的说法，可这是电视剧啊，尽可能“还原真实”应该没有错吧。《亮剑》还好，总算是缩水到几十分之一，虽然缩得厉害，但也就是一个团的事。《草原春来早》的电视剧，在最后一集里，说是国民党傅作义的三十五军外加若干地方反动武装来进攻，画面上那些兵啊，也就是二三百号人，“轰隆”地雷炸响，我军一阵炮击扫射，伏兵齐出，步兵、骑兵一个冲锋，就打赢了。还是前一二集，敌大批骑兵来袭，一支部队掩护云泽转移，画面上就十来个人，他们非常英勇，基本上不利用地形地物，伏在草地上就打，结果全部牺牲。电视上这次战斗打了很长时间，大批敌骑一直对付不了这十来个人，最后，敌人卑鄙地把老百姓当人质，我军将士为救老百姓，阵地才被突破。我想，历史上的这次战斗，我军参战的，一定不止这么十来个英雄，电视上少了点。
英雄模式。这个英雄模式是常见的，在历史上表现“英雄”主题的“战斗故事片”中屡见不鲜。时至今日，《历史的天空》中姜必达大刀一挥，敌人就望风披靡；《狼毒花》常发叔双枪一出，总是所向无敌。英雄人物打得急了，总是要大吼一声，挺身端起轻机枪来扫射。这样暴露的目标，敌人的枪弹硬是打不到他，打不死他，而敌人总是像割稻子似地一茬一茬倒下去。还有，敌阵地久攻不克，英雄驳壳枪一举，大叫一声“跟我来”，部队就潮水般地杀入了敌阵。再有，我们只要听到嘹亮的冲锋号，听到战士们的呐喊声，就知道，敌人完蛋了，我军大胜！其实，战场情况是千变万化的。比如解放战争时期，东北民主联军打四平，冲锋号吹了，呐喊了，都打下半个四平了，此时，敌几路援军快到了。一声令下，攻城部队撤出了四平。老电影《董存瑞》拍得好啊，冲锋号响，总攻隆化开始，不料，出现了敌军的桥头暗堡……
英雄模式化了，拍起来不费事，可是太简单了，太不可信，英雄形象也立不起来。武松打虎，景阳冈的老虎凶猛，才见武松真本事，所谓苍海横流，方显英雄本色。敌人是这样的不经打，且慢说不是历史真实，就算是，打豆腐兵的英雄是那一号的英雄？
《士兵突击》是一部近期出现的非常优秀的电视剧，但在一些“单元”中，也没有摆脱时下流行的“英雄模式”的影响。
比如，“老A”是军中王牌之中的王牌，是甲等战斗部队的克星，这“老A”是何等威风啊，十几号人就收拾了甲等部队的王牌“钢七连”。可是，当许三多、伍六一、成才等与“老A”较量时，就轻松地穿过了“老A”的重重封锁。“老A”人多势众，戒备森严，却一条阵地前的小河也看守不住，以致于让许三多、伍六一泅渡过河。当许三多等三人摸进“老A”阵地时，“老A ”却是那样的不堪一击，几十号人，装备精良，外加防御严密的阵地，居然奈何不了三个老兵。过河突击一战，但见双方对射，许三多们是一打一个准，“老A”却乱作一团，全然没有“精兵克星”的样子。不过，我觉得，对阵双方都没有哪怕是一个半个漂亮的战斗动作，稀里糊涂地，许三多们赢了。我还看到，荧屏上“老A”们猫着腰进攻的密集队形，活像老电影中不堪一击的敌军士兵。这些令军人们睡不着觉的超级杀手“老A”，为了许三多们的英雄形象，导演也只能让他们窝囊一次了。
写到这里，就要提一提战争影视中的攻防战术动作了。常见的是，敌军进攻，必是一窝蜂的密集队形；我方进攻，是排山倒海的密集队形，差别主要是猫着腰还是挺着胸膛。实际上，攻守之间学问大得很，多兵种协同有多兵种协同的攻防法，团营连排的攻防战术又各不相同，这应该是常识吧。攻，就说四野的战术动作吧。攻城，四野一般是“一个营打一条街”又有“一点两面”、“三三制”、“四组一队”等等，总之在画面上的表现是三五成群，互相配合掩护，错落有致地进攻，不会是黑压压密不透风似地当敌人的肉靶子。我看过一张抗美援朝时期的老照片，一组志愿军战士正从坑道向外运动，那些战士的眼神，姿势，一手靠前、一手侧弯持枪的动作，是那样的干净利落，是那样的扣人心弦。我相信，一旦遇上敌军，他们可以在一瞬间开火。前些年看《拯救大兵雷恩》，看《兄弟连》，看《黑鹰坠落》，看《风语者》等等，就知道，攻防战术，外军也很有自己的一套。
出现上述一些不足，原因种种。服装道具问题，可能是导演不够重视；场面小，可能是剧组资金不足、无法广纳贤能，也可能是借鉴舞台经验，以一当十，以十当百；英雄模式，多是习惯思维使然也；攻防战术虚假，大概是军事顾问的责任吧。
近年气势恢宏、百看不厌者，我认为还是首推《大决战》，其他经典意义不说，道具之精，细到一粒纽扣。曾记得东北野战军司令员在作战室口述命令，小木棍敲打在“残缺”地图上，“梆梆梆”三下，说声“山海关”。参谋人员随即补上。赫然在观众眼前的是繁体字版的精致作战地图。（练建安福建省文联 350025）