我看《危机平息》

练建安

漳州作家黄荣才的《危机平息》，其实是写一次“平息危机”的过程。我在发稿签中说：由于乡领导对某记者的怠慢，西水县“新农村”典型东岭新村成为“负面报道”的典型，引发了各路记者的云集追踪。西水县政协文史委员会主任（原宣传部副部长）吴高仁临危受命，重操旧业，负责平息危机。吴高仁见招拆招，终于一一化解了这次危机。小说根基于丰厚的“新闻”、“官场”、“农村”生活，人物、情节、环境设置皆渊源有自。化解危机的过程，环环紧扣，悬念迭出，吴高仁等“官场”小人物形象呼之欲出。小说提供了“化解新闻危机”的一则生动个案，对于读者了解当今基层社会提供了一幅独特的社会图景。建议发头条。

小说写到这个地步，应该说是福建小说创作中比较成功的。华鹏兄一再希望“寻找福建小说新实力”，黄荣才应该是其中一位了。漳州是“两脚踏中西文化，一心评宇宙文章”的文学大师林语堂先生的故乡，文风兴盛。远的不说，新时期“少衡、青禾、海迪”即为“漳州小说”的“三驾马车”或说“三剑客”，闻名遐迩。如果以“八闽”区域衡量，漳州小说也是可圈可点的，“三剑客”以外，青年小说作家方达明、叶子、黄荣才、黄水成、林跃奇、黄文卿、海棠依旧等等时有佳作，正在“蝶变”之中，前景辉煌。有人说，这与“风水”有关。所谓的“风水”，其实是指当地的社会环境和文化氛围。“绍兴师爷”、“徽州朝奉”、“江南才子”，说明了某一行业人物的群体现象。黄荣才“小说新实力”的形成，当然与其群体间的互相切磋、激荡有关。

《危机平息》如此使人耳目一新，其成功之处可供分析者甚多。我想，“生活”是其中的“主题词”。有时，我们似乎忘了文艺创作“源于生活高于生活”的原理。无庸讳言，一位作家要写好小说，尤其是写好现实题材的小说，很大程度上绕不过这句常说常新的老话。据了解，作者供职于基层新闻部门，曾参与了类似于“水西事件”的平息行动，结合邻县的某个新闻事件及多年在基层“官场”的工作、生活经验，调动小说要素，《危机平息》遂应运而生。

美国畅销书作家史蒂芬金在讲述小说写作时说，无论短篇、中篇还是长篇小说，不外有这么三要素：一是把故事的A点推到B点，从B点推到C点结束；二是写出现场感；三是写好对话，对话赋予人物生命（大意）。返观《危机平息》，小说的推动力是有关基层干部平息危机的种种卓有成效的努力，应对危机 “步骤得当”“措施得力”；现场感的形成，源于作者对当前社会的真切认知。各种人物关系合乎身份地位（“社会角色”）、合乎社会逻辑的设置及意志言行，使读者身临其境。我注意到，《危机平息》的对话，“间接对话”与“直接对话”并行，“直接对话”往往是人物与事件的点睛之笔。这显然与作者的极为节制的叙述方式有关。

我特别注意到，《危机平息》的叙述语言是极为节制的，少了夸张的“漫溢语言”。文学作品，固然必须使用必要的“漫溢语言”，过了，就成了孙教授深恶痛绝的“滥情”、“滥智”。一些作者似乎有“字数崇拜”的情结，大笔一挥，洋洋洒洒，旁逸斜出，枝节横生，以至于淹没了小说主干。我看《危机平息》，集中笔墨于平息危机过程，环环紧扣，正如应对“危机”，不容一丝半缕懈怠。

黄荣才素以“一手写小说，一手写散文”闻名当地文坛，出版有小说集、散文集多本。值得一提的是，其散文，多为“小散文”；其小说，多为微型小说。联想到闽省小说界中的数名领军人物都曾致力于“小散文”、“微型小说”的创作经历，似乎可以给予我们一些有益的启示。学书，从楷书始，而后真草隶篆；学武，习拳脚而后十八般兵器。根基扎实，厚积薄发。